艺苑求索 | 段建珺:守望民间,传承中国气派剪纸文化
《奔马》大红纸 2020年 17×23cm
《搏克手》宣纸 2020年 16×27cm
现在普遍存在一种把剪纸鉴赏庸俗化、简单化、手工化倾向的认知。如我们很多时候把剪纸变成了纯粹的拼“手工”,变成了纯粹的剪纸手工技艺的比拼。其实,剪纸的“工”,不应该被简单的认作手工线条剪的细不细,物象繁杂不繁杂,锯齿纹剪的长不长等表象层次。在我看来,剪纸的“工”包括两个层面:第一个是展示表面形式的“工”,第二个是体现内涵神韵的“工”。剪纸的精细和深入只有真正做到这两个层面“工”的统一,才能真正展现出属于剪纸的美来。
《拉骆驼》宣纸 2020年 26×17cm
我的草原大写意剪纸,所追求的境界正可谓“以动写形,以形传神”。动即动势,指剪纸表现的物象在形态上体现出来的某种流动性。剪纸的线条不应是简单的勾画,而是对物象高度提炼而表现出来的形和体,如此方能使画面生动, 圆润而有张力,形神兼备。单纯为线条而线条的剪纸是没有生命力的,一个空壳而已。
《蒙古包·春》宣纸 2018年 29×18cm
《套马》宣纸 2017年 29×16.5cm
《春野》(局部) 宣纸 2018年 80×50cm
大画家陆俨少先生说过,学习绘画,“第一口奶很是要紧”。绘画如此,剪纸亦如此。那么,对于剪纸来说这“第一口奶”应该是什么?我想那便应是学习者所生活的地域圈子的“奶”,而不是别处的“奶”。只有这样,它其中所蕴含的民俗、审美、艺术、历史等文化信息才能够得以尽可能完整的延续。不然,传承便失去了灵魂,而所谓创造,到头来只能成为一张空壳,肤浅无根,实乃最大憾事。
《马背叠罗汉》(《马背祝福》)宣纸 2005年 83×98cm
《春耕》宣纸 2018年 35×24cm
千百年来的剪纸文化传承,仅仅是一把剪刀,一方纸,但是工具和材料的简单并不意味着剪纸的创造必然是简单和浅薄。相反,中国民间剪纸正是在如此简单的工具下,催生出一种无比简约、无比曼妙、无比深厚的大美来,这难道不是一种人类文化现象的奇迹吗?作为传承人,我为此深感荣幸,并以能够一生与剪纸相伴而觉得无比幸福。剪纸之于我不仅是文化传承上无可替代的责任,更是我精神和灵魂的乐园。我是真的要感谢伟大的民间剪纸。
《春风得意》宣纸 2019年 27×17cm
校友名片
段建珺,新利luck18官网民族七期校友,中国民间文艺家协会理事、剪纸艺委会原副主任,中华文化促进会剪纸艺术委员会副主任,内蒙古民间文艺家协会副主席,内蒙古剪纸学会会长,中国剪纸(和林格尔剪纸)国家级代表性传承人。作品多次荣获国家级文艺奖项,其中《草原雄鹰》获中国民间文艺最高奖“山花奖”,并多次荣获内蒙古自治区艺术创作政府最高奖“萨日纳”奖。《春光草原》《马背祝福》等多幅作品被中国国家博物馆、中国美术馆、法国蓬皮杜艺术中心等机构收藏。
图文由校友提供
编辑 | 教学科研处 许文彬
编发 | 信息网络处 姜妍妍