9月6日，国家新闻出版广电总局电视剧司司长李京盛，以“故事的价值承载与价值的故事性表达”为题，结合电视剧创作中三大主流题材创作重点和误区，为中青九班学员授课。

李京盛授课

电视剧在某种程度上会深入影响观众，这就要求每一个故事都应该传递出基本的、正面的价值观念，通过故事性的叙事方法表现出来，形式内容融为一体，这就是故事的价值承载与价值的故事性表达。现实题材、历史题材和革命题材是电视剧市场占比最大的三类题材，分别占到50%、20%和25%，李京盛就管理部门对这三大类题材的一些基本的创作要求与学员们进行了交流。

学员听课现场

历史题材：提倡历史正剧虚构有度

我们国家历史悠久，历史题材资源丰富，历史故事对观众来说往往更具吸引力。当一类题材在一段时间内突然过多、过滥的时候，就需要在管理上进行平衡和调控。一段时间内，观众反映古装剧过多，“清宫戏”“辫子戏”泛滥，总局就在题材的申报上进行了调控。提倡诸如《汉武大帝》、《大秦帝国》等历史正剧，这些都承载了一些中华民族的民族性格、凝聚力、意志力等。当前一些历史剧也存在诸多问题，不尊重历史，内容没有历史依据，诸如一些架空历史背景的故事，不讲时代，不讲时空，不讲史实。这些主要是由一些网络历史小说改编而来的，传递一些以暴制暴、怪力乱神的故事，这些内容是不被提倡的。

现实题材：注重对生活的挖掘和价值传达

现实题材一直是电视剧创作的主流和播出的主导，也是我们倡导的要以人民为中心的创作导向的体现，也是文艺的本质要求，而非一种政策要求、纪律约束。现实题材要求贴近百姓现实生活，贴近观众，贴近当代。但目前诸多现实题材的电视剧跟风严重，创新不足。没有故事全是“事故”，创作太注重炫技，没有冲突故意制造冲突。故事应该是有意义的，传递价值的，而事故性的情节是没有深刻意味的。现实题材电视剧不仅仅要为观众提供解乏的休闲，也要有解惑的作用，内容不能只是养眼，更要养心，不能只注重外表的颜值，更要挖掘出内在的价值。

革命历史题材：题材开掘要有新角度

革命题材也是电视剧市场的主流类型。主要指1921年到1949年这28年间的革命进程和重要事件。这段历史本身就具有开天辟地、再造乾坤的史诗气质、诗意气质。28年历史间，中国共产党从一个开始只有50多人的党，到最后建立一个全新的国家。有信仰之间的冲突，有战争与和平的博弈，有生与死的抉择，有忠诚与背叛，有成功与失败，有巅峰与低谷，有血与火，有爱与恨。它的曲折性、生动性、感人性，这其中各式的爱情，别样的生死，残酷战争，都是文艺作品中必要的元素。

我们有过《长征》、《延安颂》这样的再现革命历史的大剧正剧，也有像《悬崖》、《潜伏》这些描写特殊战线上人物的经典剧。也塑造过李云龙这样有毛病但可爱，被观众所喜爱的人物。可以说，革命是永远抒写不尽的主题，仍然有大量可供开掘的题材。

李京盛最后说，希望今后学员们能够创作出更精彩的故事，也能够在故事之中承载优秀的主流价值观，希望学员们能够把核心的、主流的价值观用更精彩的故事通俗地表现出来，更具美感，更受观众喜爱。

中青九班五组学员分别与李京盛合影

作者：中青九班学员 霍鑫

导师简介

李京盛，国家新闻出版广电总局电视剧司司长，中国电视艺术家协会副主席。1983年进入中宣部工作，先后任中宣部文艺局文艺信息处处长、文艺局社会文化处处长、文艺局副局长等职，2004年调入国家新闻出版广电总局电视剧司担任司长。