今天上午我们有幸聆听了我院特聘导师、中央美术学院院长范迪安题为“展览策划与文化立场”的讲座。

范院长从事当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学等方面的研究及工作多年。曾担任威尼斯双年展中国国家馆、中法文化年、中意文化年、上海双年展等展览项目的策展工作。自上世纪80年代以来，范院长一直奔波于全世界各国的文化界，积极推动中国当代艺术运动与国际艺术交流。担任中国美术馆馆长之后，他策略性地将这一方式和资源带入美术馆，使得原本以展示经典艺术为主的国家级美术馆逐渐承担起当代艺术传播和普及的责任，让当代艺术从地下半地下状态走入官方和大众面前。

不管是展览的策划组织，还是美术馆公共职能的推广，范院长的目标是让中国的当代艺术正面出场，争取在中国主流艺术中的地位，并与西方主流对接。他提出“美术馆要实现基础功能，必须从以艺术家为中心转向以公众为中心”的这一思路，把中国美术馆的作用天平倾斜到公众这方面来。

今天他结合了自己多年策展和研究的经验，从展览策划与文化立场之间的关系，给我们讲述了学术观点、立场、最后的呈现结果等内容。

范迪安授课中

范院长认为，展览策划已经成为一种重要的文艺形式，如何更好地彰显自己的学术要求，必须要有一定的文化立场。你的展览在传播什么，表明什么，你选择艺术家的口径以及主题，这些都是必须要考虑的一个问题，否则展览将无从谈起。

追溯和回顾策展的历史是很有必要的，展览的历史是艺术史发生的问题，也是博物馆发生的问题。展览发生的空间，通常是博物馆或美术馆，博物馆美术馆自古以来就是人类保存自己的艺术成果，展示新的创作实践，从而形成新的文化共识的形式。展览策划首先离不开对这些空间的性能和功能的认识。

从公元5世纪雅典的神庙开始到希腊罗马的文艺复兴时期，意大利佛罗伦萨画廊空间到现代博物馆，艺术品的呈现和空间之间存在着不可忽视的互动关系，所以在展览的策划开始之前就必须对空间进行一定程度上的考察和规划。

在谈到策展人的主题时，范院长从中国策展人和展览策划的历史角度出发，指出策展人一词是从国外引进的，中国80年代还没有正规的策展人，那时展览的组织都是由公立的艺术机构来承担，组织展览和后来的策划展览有一些根本不同。

一般展览策划是主题优先， 策展工作首先是对主题的思考和研判，展览之前作的工作往往大于展览最终呈现的效果。要把大量工作放在策划周期上，最后的展览呈现只是一个思考成果。

认真聆听做笔记

范院长说，一个优秀的策展人，就是一个好的编剧，先写好脚本，然后开始编排视觉空间中的各种角色的位置。而在美术馆做展览，就是一个让艺术作品本身产生不同的语境的过程。策展人的这种力量对美术或视觉艺术起到了很大的作用，影响了艺术评论，艺术评论之后就有了文化价值的研判。与市场关联的时代，展览策划主导或提示了艺术市场的动向，策展人的力量也变得越来越大。

在谈到策展人和艺术家之间的关系的时候，他说一个好的策展人才是一个艺术家作品的核心。这里所谓的核心，其实就是策展人能够在更多的艺术作品里确定不同的立场，展览的场域通常也是艺术作品另一种思想的提炼！

成为一个优秀的策展人，除了要知晓历史，也要关注当代艺术现象，并对作品进行有距离的观照、有尺度的选择和有深度的传播。展览让艺术作品参与到公共空间内，被更多的人解读、接触、评论以及传播，策展人在其中起到至关重要的作用！

一个好的讲座，能让聆听者通过讲述者的转化领悟到对自己有用的东西。范院长从学术观点切入到个人体验，从历史到当下，从策划到立场的讲座生动有趣，让我们感受到了艺术世界的浩大和广博。同时，范院长旁征博引，思维广阔，对艺术史的熟悉和对当下现状的了解，让我们认识到了策展人其实更需要的是提高自身的综合素养。无论做传统艺术还是当代艺术，我们都不能脱离历史，忘记历史，而是应该有根可溯，有史可循，真正地做到从文化立场出发，发声，呈现。

观看展览

✎释藤